国家，所以到那里的都是来自所谓“问题国家”，我们去的这一届是“问题”最多的一届。”
既然有“有问题”的国家，自然就有“没有问题”的国家，这个国家是谁呢？
不言而喻。
用中国话来解释，这就叫桶站。
八十年代受非官方邀请出访的作家所经历的99%都是这种遭遇，有些人甘之如饴，有些人后知后觉。
当然了，阿瑟·米勒对林为民的这种邀请更多的是公务性质的，肯定没有那些邀请的情况那么夸张。
但他同时也很清楚，自己去了米国也不会比那些作家好到哪里去。
原因很简单，没名气。
这不是你是中国人还是米国人的问题，而是你有没有名气的问题。
别以为在米国搞话剧就很高贵，很多时候米国那帮搞话剧的境况，甚至还赶不上国内。
国内这个时候好歹是计划经济，贫富差距也非常小，搞话剧算是文艺工作者，幸福指数很高。
到纽约百老汇去看看，满大街籍籍无名的音乐剧、话剧演员，真正能够出头的演员少之又少，有些人连房租都交不起。
大部分在米国搞话剧的人，活的都没那么潇洒。
反倒是跳出这个行业，比如转行到电影、电视行业，几乎都变得有钱了。
这不得不说是一个巨大的讽刺。
本土人都这德行，更何况林为民一个外来户。
所以，哪怕是阿瑟·米勒这个知名的剧作家邀请，林为民也毫不动摇的直接拒绝。
林为民愿意让阿瑟·米勒把他的作品带到米国去，反正就是去试试水，失败了也没什么损失。
但要让他现在去米国？
没兴趣！
他又不是那帮受了各种舆论宣传洗脑的小年轻，什么米国就是自由国度，米国的空气都是香甜的……
没名没钱，你到哪都是个屁！
对于林为民毫不犹豫的拒绝，阿瑟·米勒深感遗憾，一个劲儿的说“林，你真应该去百老汇的”。
林为民理解他对自己的欣赏，但这种欣赏又不能当饭吃。
自己去米国，是不可能受到阿瑟·米勒在中国的这种待遇的，何必去自讨苦吃呢。
确定了要把《触不可及》带到米国的百老汇，阿瑟·米勒要做的第一件事便是寻找一个靠谱的翻译，将话剧剧本翻译成英文。
第一个想到的自然是把《推销员之死》翻译成汉语的译者——英若诚。
英若诚在人艺的绰号叫“英大学问”，毕业于水木大学外语系，是人艺出了名的才子。在水木读书时他便是学校话剧社的风云人物。
因为精通英文，又熟悉舞台语言，这次人艺引进《推销员之死》便是由英若诚主导翻译的。
阿瑟·米勒不懂中文，英若诚在他执导中文版的《推销员之死》的过程中给他提供了很大的帮助，因此阿瑟·米勒非常信任英若诚。
“英老师，那就
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