正的摇滚乐,音乐杂志《ROCKIN’ONJAPAN》曾称其为“摇滚大将”,HMV选择的RB最伟大的一百名歌手里,奥田民生位列第二十五位,B’z和孩子先生都只能排在他身后。
至于为什么说奥田民生对流行的把握度也到了极致,则是因为他会在两年后担任一个名叫PUFFY的少女组合的制作人,在小室家族霸占乐坛,V系乐队势力渐渐抬头的时候,PUFFY成功突出重围,开辟了“实力派偶像”的先例,甚至在大洋彼岸的米国,PUFFY也曾取得过相当的一部分知名度,算是闯美RB艺人里少有的成功者。实际上,在90年代,许多有能力的歌手或乐队成员都转行当起了制作人,小室哲哉、奥田民生、以及后来担任早安娘制作人的淳君,都是里面的佼佼者。
……
叶昭最终决定的这首歌,就是奥田民生在1998年发行的单曲《さすらい》(去流浪吧)。在搜索歌曲的这几天里,叶昭想明白了一件事,那就是不管他拿出多么适合WANDS唱的歌,对一心想做真正属于自己的音乐的上杉升和柴崎浩来说,都不会真正使他们满意,既然这样,不如送给他们一首祝福和鼓动之歌。
各自找了一把椅子坐下,叶昭拿起靠在墙角的吉他,迅速调试好了琴弦。奥田民生的音乐风格十分洒脱,你可以说他不够细腻,但那份无修饰的粗犷反而是最打动人的地方。这首歌的第一句歌词便是:“去流浪吧,在这花花世界里,一边游动一边歌唱。”
听到这一句,上杉升原本漫不经心的表情略微动容了一下,变了变坐姿,身体略往前倾了倾。叶昭没有在意他的转变,自顾自将这首歌唱了下去。在词句的使用方面,上杉升的歌词十分细腻,所以能够打动人心最柔软的地方,而奥田民生的歌词却恰好粗犷不拘小节,充满着浪子的潇洒。而这份潇洒,正是现阶段仍在犹豫的上杉升所欠缺的。
整首歌持续的时间只有短短三分半,干脆激烈的旋律配上简单大气的歌词,每当叶昭重复一次“去流浪吧”,上杉升都觉得他是在用这首歌,鼓动他按照本心去生活。
待到叶昭轻轻捂住吉他音孔,上杉升点了点头,脸上的表情多了些善意。“是首好曲子,不过我怎么觉得你好像别有用意。”
“上杉桑说笑了,我能有什么用意?”叶昭放下吉他,“只不过是在经历了前阵子的事以后,让我想通了一些事,所以把这部分感想倾注到了歌词里。”叶昭半真半假的说道。
“也是。”上杉升笑了笑,WANDS和公司的矛盾还没有到人尽皆知的那个地步,不可能他一个刚来的新人就知道这些事,“是我小瞧你了,没想到你也能做出这样的摇滚。”
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