疯玩了一天，在傍晚六点多的时候，郑敏初悄悄地推开了家门，蹑手蹑脚地走了进来，生怕会吵到哥哥。
客厅里的电视机开着，却不见自己哥哥的踪影，郑敏初有些奇怪，又探头探脑地朝厨房看了一眼，同样没有哥哥的影子，火上的锅冷冷的，没有一丝动火的痕迹。
“哥？”
“哥，你在哪？”郑敏初焦急地在屋内喊道。
“我在这儿呢，怎么了？”
说话间，郑赫宰从自己卧室里走了出来，手里拿着一个和之前一模一样的笔记本，略微不同的是，笔记本上面的标号已经写到43号了。
走出卧室，看到客厅里哭得梨花带雨的妹妹，郑赫宰来到了她身边，有些心疼的擦去了眼角的泪痕，紧张的问道：“怎么哭了？是不是谁欺负你了？告诉哥哥，我去修理他！”
“哥，你去哪儿了？”
“我就在屋里，哪儿也没去啊？”看着妹妹哭红的双眼，郑赫宰捏了捏她的鼻子，一边做着鬼脸，一边笑呵呵地说道。
“那你怎么这么晚了还没做饭！”郑敏初伸手指了指空荡的厨房。
“糟了，忘了！”说着，郑赫宰慌慌张张地跑进来厨房，拉开灯翻找着冰箱里的食材。
今天一整天，从上午接到李俊益的电话开始，郑赫宰便一直研究着舞台剧《尔》，这部舞台剧的DVD还是他花费了一上午的时间从一家杂货店里淘来的，花了他差不多一万元。
中午简单吃了一些，下午开始郑赫宰便窝在沙发上研究着舞台剧《尔》。
改编剧本其实没那么简单，虽然自己的脑海里有着《王的男人》这部电影的完整版印象，实际上郑赫宰对《尔》的改编也挺不容易的。
场景描写（scene）、人物（character）、对话（Dialogue）、动作描写（action），这些是属于电影剧本创作中的四个基本要素。
标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
剧本和小说不一样，有些人连小说与剧本界限都搞不清，就自以为是想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让导演主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。
舞台剧《尔》讲述的同样是优伶孔吉的故事，但是受限于舞台剧的时间和场景布置等方面的限制，舞台剧《尔》的全部时间也就六十七分钟，刚刚一个小时多点儿。
但是电影却不一样，标准的电影都要一个半小时就十分钟，更不要提剪辑剪掉的部分，完整的剧本展现出来的起码要二百分
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