，回想起导演曾经说过创作初衷，就是一个灵光一闪的偶然？
“仅仅只是一个故事，流于表面，没有深层次叙说的欲望。或许会涉及到一些导演的自我表达，例如边缘人士兑现自我价值的悲壮过程，又或是无力的宿命感，以及底层人士间那种天然的不信任与互相背叛……”
“”可是故事的薄弱，反倒让风格化的视听语言变成一种累赘，我看完只有八个字……”
“炫技有余，情感不足！”
丁诚喝口茶，说这么让胡哥冷静思考会，分享道：“这个剧本跟黄海有点类似，但背景有些天壤之别。”
“虽然切入点都是底层小人物，但前者是被夹在两个国家，甚至是老死不相往来的历史仇恨中，那种天然的悲情刚开始观众就能感觉到。”
“然后是人物动机，黄海为了一个执念而拼命，从踏进韩国的第一步开始，整个环境对于他来说就是危机四伏，没人会帮自己，如同陷入绝境的野兽，只能拼命挣扎。”
“说起山里那场戏……”丁诚笑道：“我演的只是一方面，更重要还是环境的压迫，我本身就是一个外国人，身处异国他乡，面对陌生环境，代入感自然不是你在国内拍戏能理解的。”
原来如此！
胡哥如同醍醐灌顶，瞬间明白很多。
“所以我欣赏这部作品的不在于故事，也不在于演员的表演，在于依附于强大的视听语言下，对根植于魔幻主义土壤的市井进行的还原。”
“从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，导演又一次构建起一个破败、凶险、浪漫的小城。”
“电影虽是写实，但其中的荒诞感几乎无处不在，不只是简单的符号罗列或是批判意识，似乎那就是全部的日常生活。”
“那些穿着荧光鞋跳广场舞的人，看上去好像散落在黑暗中的一只只萤火虫……”
“广告招牌散发的桃红色充溢着整个房间……”
“暴力可能来自任何一个人，任何一个普通食物，且突如其来，防不胜防……”
“匕首隐于一沓钞票之中，雨伞可以成为利刃，摩托车的U形锁可以成为兵器，就连叉车，也可能是铡刀……”
“逼仄的街道、老旧的居民楼、装修浮华庸俗的宾馆、分工明确的地下世界……”
“而这些都是真实存在的！”
丁诚认同道：“在呈现这些城市底层空间的同时，始终把焦点停留在人的身上，关注着人在这些空间里的变化。由此串联出的众生百态，都指向这个时代下人的孤独与失语。”
“我很喜欢这些……”
“不是剧情和演技！”
胡哥长叹口气，看着丁诚，短短两年不见，对方早已跟自己不是一个世界的人！
不光是演技，还有思维和眼界，毫不夸张的说，甚至比导演自己都明白需要的是什么？
丁诚摆摆手，总结道：“所以你问我票房为什么上不去？”
“你们所谓的新黑色电影，根本有别于犯罪类型片，如果观众想看一场惊心动魄的大场面，警匪互博的紧张刺激，那么可以直接撤了。”
“明白了吗？”
“懂了！”胡哥点点头，沉默片刻，还是追问道：“我的演技到底？”
“有点用力！”丁诚认真点评道：“比起万茜和廖凡，还是能看出演的痕迹！”
见对方有些痛苦迷茫的样子，丁诚狠下心，点破道：“细节还是不够充分，比如方言，比起其他人的流畅自然，你的还是太刻意。”
“需要琢磨的地方还很多！”
“哎……”
“老铁扎心了！”
胡哥长叹口气，喝口茶，终于放松下来，看着丁诚笑骂道：“也太狠了吧？”
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