产自销,也能凭借自己的优势打击其他独立制片人。
站在派拉蒙的视角来说,这是巨大的优势,能让它立于不败之地,但站在独立制片人的角度来说,简直就是欺人太甚。”
冼耀文顿了顿,接着说道:“独立制片人经过很长时间的抗争,一直未见成效,但自从二战结束,之前未参与电影投资的资本意识到电影是一门好生意,他们也想参与进来。
1942年,独立电影制片人协会对派拉蒙提出反托拉斯诉讼,控诉派拉蒙控制底特律各电影的首轮与二轮电影放映,官司打了好几年,一直没个结果,但资本一参与,结果很快就出来了。
前年,美国最高法院作出决议,派拉蒙等大型电影公司必须将旗下的连锁电影院售出,这个就是派拉蒙判决,正式终结好莱坞的大片场制度和垂直垄断体系。”
拿出在车里抽剩的半截头雪茄点上,冼耀文冲张善琨笑了笑,“张先生,你刚才说我拿出几百万是大手笔,但我要告诉你,这笔钱其实并不是为了友谊影业准备的,友谊影业只是一家子公司,它上面还有母公司友谊公司。
我和我的合伙人其实真正想做的是地产生意,只不过切入点选择了院线,通过盖戏院带动友谊的地产项目。
原本只是打算盖戏院,通过我那个朋友的渠道引进西片,根本没想过参与制片,可随着公司建立起来,考察调研越来越深入,我发现之前的想法过于乐观。
西片虽然精彩,但能看懂的观众不多,戏院的生意有很大的发展局限。发现这个问题,我不得不重新调研思考,带着问题调研,我发现了之前没发现的问题,香港每一家电影公司都恨不得发展成大片场,制片、发行、院线一手全包。
如果友谊公司只放西片,万一生意比预想的还要差,再回头寻找国语片拷贝的来源渠道,会非常被动,根本谈不出好的条件。”
冼耀文摊了摊手,“被逼无奈,友谊影业成立了,目标指向大片场,争取不受制于人。所以,友谊影业出现的意义就是为了让自己的院线有片可放,重点在院线,而不是制片。
打个比方,张先生你的新华影业的影片要送到友谊院线上映,我给新华影业的条件会跟友谊影业一样,只要有好片子放映,我并不在乎制片方是谁。”
“但……”
不等张善琨往下说,冼耀文直接打断,“张先生,别急,让我再说几句。”
张善琨悻悻道:“你请。”
“友谊影业旗下有一家子公司,奥德经纪公司,招募或挖来的演员、编剧等人员,都会编入这家公司。”冼耀文拍了拍蓝莺莺放在桌面的柔荑,“比方说莺莺是奥德经纪的人,张先生你想找她拍戏,可以联系奥德经纪进行洽谈,双方定好片酬,莺莺就可以去给张先生
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