边缘。
拍摄的时候难度是很大，但好歹是天马行空，无所顾忌，可到了后期的时候，就是在拍摄的基础上绣花了。
第一次执导商业大片的章艺谋完全没有这方面经验，一切都要靠自己摸索，就像一个中学生要面对高中生的考试题目，他的每一步解题思路都是对自己既有技术储备的一次挑战。
身在异国他乡，他还是项目的负责人，章艺谋就是想找个人说说心里话都找不到。
到最后他实在是承受不住了，拨通了林为民的电话，把林为民当作了倾诉对象。
章艺谋所面对的困难是第一个吃螃蟹的人所必须面对的，他们不仅要冒比别人更大的风险，也要承受常人难以承受的压力和痛苦。
也只有走过这种如同蝉蜕一般的痛苦经历，章艺谋才有资格站在世界影坛的最顶端傲视群雄。
灌鸡汤向来是林为民的拿手好戏，章艺谋现在这种情况，适当的喝点鸡汤有益无害。
当然了，林为民不像别的领导那样，除了灌鸡汤、画大饼，一点忙都帮不上。
在章艺谋给他打完电话几天之内，负责《英雄》后期制作的工作室内便迎来了大导演史蒂文·斯皮尔伯格。
在拍电影这件事上，史蒂文·斯皮尔伯格也许不见得比章艺谋高明多少，但在玩特效这一块上，如果把章艺谋比作小学生的话，那史蒂文·斯皮尔伯格应该属于博士生了。
毕竟这哥们16岁的时候就自己鼓捣出了一部科幻片《火光》，28岁的时候便鼓捣出了电影《大白鲨》，这部影片虽然惊悚成分占了很大的比重，但其成功同样离不开逼真的特效加持。
和一直走文艺片路线的章艺谋比起来，斯皮尔伯格在电影特效方面的造诣要强悍的太多了，他的到来给章艺谋带来了很大的帮助。
斯皮尔伯格花了两天时间帮章艺谋捋顺了他在后期制作上的一些难题后，功成身退。
还没等章艺谋缓过神来，工作室内又来了一位大导演。
跟斯皮尔伯格一样，弗朗西斯·福特·科波拉同样也是受林为民的委托来帮章艺谋解决难题的。
斯皮尔伯格的强项是在特效上，而弗朗西斯·福特·科波拉的强项是在剧情和剪辑上。
史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉在审美眼光上也许并不比章艺谋优秀太多，但两人混迹好莱坞几十年，在大制作电影和商业电影的导演技法上的优势，是章艺谋无法望其项背的。
有了两人的帮助，《英雄》后期制作终于摆脱了一开始的磕磕绊绊，变得流畅起来。
导演章艺谋也逐渐摆脱了刚来米国时的焦虑，开始变得从容。
史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉的到来自然是因为林为民的请求，要说在以前，林为民跟两人虽然认识，但可能也没那么大
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