一时有些挠头，“这也太多了。”
“多才证明你写的好。”林为民说道。
阿诚将花了好一会儿功夫才将所有信都整理好，扎了起来，然后掏出了一篇稿子。
“这篇稿子你看看能用吗？”阿诚对林为民说道。
林为民顿时高兴起来。
瞧瞧，这才叫有主观能动性的作者，不用编辑催，主动交稿。
再想想汪硕那个坑货，白瞎了自己那块梅花表。
“树王？”
林为民有印象，后世阿诚在文坛打响名声靠的就是“三王”，《棋王》、《树王》、《孩子王》。
阿诚告诉林为民，《树王》其实写在《棋王》之前，但一直都是零零散散的状态，直到《棋王》发表了之后，阿诚才有信心将这部小说整理好，拿了出来。
林为民看过了稿子，质量一如既往的稳定，阿诚真的就是那种出道即巅峰的作家。
他欣然将稿子收下，对阿诚说道：“稿子质量没什么问题，等大家看过之后，没问题了通知你来取稿费。”
林为民打算这次还是让阿诚插队，最好《树王》能上九月的第四期。
对于一个刊物来说，能用一两期捧红一位作家，是极有影响力的事，这个机会不好错过。
等阿诚走后，林为民特意去找蒙伟宰和覃朝阳沟通了一下，老让阿诚这么享受特殊待遇，万一走漏风声，别的作者肯定有意见，编辑部得统一口径才行。
蒙伟宰和覃朝阳看完了《树王》的稿子，同意了这件事，几人又聊起了“山西作家专号”的事。
郑毅的那篇《老井》在林为民的修改润色后，征得了郑毅这个原作者的同意，又经过编辑部的其他同事审阅，可以登上这次的“山西作家专号”，其他山西作家的作品也基本已经定稿。
几人商量过后，最终将这次的“山西作家专号”定在了今年的最后一期第六期上。
等林为民从蒙伟宰的办公室回来，发现桌上放了个包裹。
“为民，刚才你有个国际包裹到了，我们替你收了。”
国际包裹？
这年头是个稀罕玩意，林为民的第一反应是兰登书屋，拆开之后却发现并不是，而是阿瑟·米勒给他寄来的包裹。
包裹里面是英文版的《触不可及》的剧本，上面还有一些签字，看起来应该是演职人员们的。
除此之外，还有演出的剧照，另外最多的就是《触不可及》公演后的媒体报道，都是阿瑟·米勒特意搜集的报纸和杂志。
最后就是一封阿瑟·米勒写给他的信。
林为民打开信，大致内容是跟林为民汇报了一下《触不可及》公演后的情况。
阿瑟·米勒把《触不可及》带到米国后的筹备过程并不顺利，原著是中国话剧，没什么名气，所以这部话剧的筹备是在外百老汇。
在百老汇大街两旁，分布着几十家剧院，当地人把44街至53街的剧院称为内百老汇，而百老汇大街41街和56街上的剧院则称为外百老汇。内百老汇上演的是经典的、热门的、商业化的剧目，外百老汇演出的是一些实验性的、还没有名气的、低成本的剧目。
阿瑟·米勒虽然是米国很有名气的剧作家，但要筹备一部没有名气的中国作品，也不是那么容易的。
话剧毕竟是要投资的，人艺有国家和燕京市的拨款，百老汇可没有。每一部话剧，同时也是一门生意。
在百老汇，一部话剧通常只有一次首演的机会，仿佛千军万马过独木桥。一旦失败，剧组可能在一夜之间就会解散。
通过阿瑟·米勒在信中的描述，《触不可及》在外百老汇上演后效果还不错。
受惠于阿瑟·米勒在米国的名声，尽管是在外百老汇公演，但前几场的演出上座率保持的不错，几场演出之后，演出的口碑效应逐渐释放。
《触不可及》逐渐在外百老汇打开了名声，不少话剧爱好者慕名前来。
口碑就这样在一次次的演出过程中慢慢积攒下来。
而阿瑟·米勒这次给林为民写信寄包裹，除了告知公演情况之外，还有一个好消息要跟他分享。
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